范成大《浣溪沙烛下海棠》咏海棠诗赏析

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《海棠·浣溪沙烛下海棠》咏海棠诗鉴赏

范成大

倾坐东风百媚生， 万红无语笑逢迎， 照妆醒醉蜡烟轻。 采蝀横斜春不夜，绛霞浓淡月微明，梦中重到锦官城。

这首《浣溪沙》词，取材与众不同，构思独辟蹊径，它专咏夜间烛光之下的海棠花，有一种特殊的韵致。

上片“倾坐东风百媚生，万红无语笑逢迎，照妆醒醉蜡烟轻”几句，写词人烛下夜坐观花。苏轼曾有咏海棠的名句：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”范成大词中所写，正是同一情景。海棠本来着花艳美，在深夜烛光照射和蜡烟缭绕之下，它更显得千姿百态、妩媚动人，含情脉脉，似醒似醉，娇柔可爱。下片“彩蝀横斜春不夜，绛霞浓淡月微明，梦中重到锦官城”几句，写词人观花感受。蝀，读dong，即螮蝀( di)蝀，指虹。 绛，红色。 这几句是说，海棠花本来色泽浓重，而在黑夜烛下观赏，它象彩虹横跨空中一样灿烂鲜明使人忘掉了春夜，它象红霞一样有浓有淡，耀人眼目，显得月色暗然无光，面对此情此景，词人不禁“梦中重到锦官城”。锦官城，是四川成都的别称，因三国蜀汉时管理织锦的官住此地，故名。范成大于淳熙元年(1174)近五十岁时，曾任成都知府。由于他主张抗金，反对议和，因而在成都的两年多时间里，他能治兵选将、巩固边防，施利惠农、发展生产，对当地农民父老怀有深厚感情。每当回忆起这段生活，诗人的心中总是不平静的。《冬云司太乙》诗中说：“愿挽灵旗北指，为君直捣阴山”，表达出他决心收复失地的爱国志向。

姜夔在挽范成大的诗中说：“江山平日眼，花草暮年心。”范成大一生心怀报国之志，却得不到统治者的信任，他只好寄情于花草，用温润婉丽、秀整精严的诗句，抒发自己的壮志豪情。

郑守仁《雨中海棠分韵得肉字》咏海棠诗赏析

《海棠·如梦令海棠》咏海棠诗鉴赏

方岳

雨洗海棠如雪，又是清明时节。燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝，愁绝，枉与春风分说。

这首小令通过清明海棠盛开和燕子悄然南归的描写，倾诉了词人无限的惜春、伤春之情。表意婉转，情感深挚，是本词的主要特点。

前两句先写海棠所开的时间和花形。海棠每年于清明节前后开放。唐代僧人齐己《海棠花》诗有“繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开”，指的就是清明前后一段时间。“又是”两字，写的是词人嗔怪岁月飞逝，年华倏忽，又是到了一年一度海棠盛开的时节了，语意中自带一种感伤的情调。首句“雨洗海棠如雪”，描绘了雨后海棠花娇嫩的面容。海棠花主要有红白两种，前者叶面较大，颜色粉红;后者花白略带红晕，世人均以白色为上品。因为白海棠的花白里透红，红里带白，含苞欲放时是红艳艳的，开时则变成粉白的了。它的花色花姿妩媚俏丽，楚楚有致，甚至被称为“花中神仙”(唐·贾耽《花谱》)，以致使历代词客骚人爱之不尽，诵之不已。如唐人郑谷的“秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时”，宋人刘子翚的“幽姿淑态弄春情，梅借风流柳借轻”，苏轼的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，陆游的“贪看不辞持夜烛，倚狂直欲擅春风”。

“燕子”句意为正值海棠花盛开之时，恰好是春燕归来之日。陆游的《夜宴海棠醉书》：“燕子归来新社雨，海棠开后却春寒”即是。“几时来”并非真是问它何时而来，而是感叹在不知不觉中已发现燕子回来了。这就表明主人公的心思全不在春燕上，而只是关注着海棠的荣谢。“只了为花愁绝”，意为词人完全因为是为这海棠花愁坏了的缘故。“了”此作”完全”讲。陶潜《癸卯十二月中作与从弟敬远》诗：“萧索空寺中，了无一可说“即用此意。如此便把词人怜惜海棠，怕它凋零枯衰，从而把大好春光也带走的心情透彻地表达出来了。著名词人李清照也有《如梦令》词通过海棠写惜春之情：“试问卷帘人，却道‘海棠依旧’‘知否?知否?应是绿肥红瘦。’”两者比较，本词直言其情，显得真切率直;李词闪烁其意，显得活泼轻俏，两者各臻其妙。

值得注意的是，在古人惜春诗篇中，燕子的形象往往伴随于中。因为燕来时春已过半，标志着春光将逝，因而引来文人的更多伤感。如晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，王安石的“处处定知秋后别，年年长向社前逢”等。本词也以燕为陪衬，烘托出春时垂暮的环境气氛。

最后三句是直接倾诉情感。意谓我这一片迷恋海棠的痴情使得愁怀难释，眼看着春天一步步远去，我急急寻找春风，希望它放慢脚步;可是它不理睬我，径自走了。我的企求也落空了，这岂不叫人愁上加愁吗?这几句写出词人对海棠依恋不舍的深情。人至情深之时，便会呼天抢地，便会失去理智，此即一例。你的惜情说与春风，它会同情你吆!显然不会，但作者偏偏还要倾诉，明知“枉”说也要说，这种挚着的追求精神完全可同苏轼、陆游的海棠诗(见前引)相媲美。

李曾伯《满江红乙卯咏海棠》咏海棠诗赏析

《海棠·雨中海棠分韵得肉字》咏海棠诗鉴赏

郑守仁

花神泣向胭脂国，泪浥紫绵红沁肉。

沈香亭北锦屏寒，太真正在华清浴。

这首诗所歌咏的是紫绵海棠。它的特点是枝梗稍坚，而花色重，花瓣多，开花时不见叶。其果实深红，亦可入药。作者与一些文人雅士观赏雨中海棠，饮酒赋诗，相互之间同作雨中海棠这个题目，而各人所分得的韵字不同，作者分得的是入声屋韵的肉字，又在结尾句末用入声沃韵的“浴”字相押。屋与沃韵部字可通押。这种限韵限字的诗是比之自由选韵的诗难作一些。这正是文人们争奇斗胜的地方，写不好就成为雕章词句的文字游戏。不过这篇诗写得还是很成功的，以比拟与用典相结合的手法。状出雨中海棠的绝丽新艳，让人赞叹不绝。诗的开端一句，诗人构拟海棠花的神国，花神向艳如胭脂的海棠花丛，拂洒着雨露圣水，如哭泣时双眼流泪不止。古人认为降雨是“天雨哭”，所以说花神泣。古代人认为神造万物，因而万物各有司命之神，这里的花神就是主宰花命运之神，而各种花又有自己司命神。胭脂色是海棠花的特征，古代诗人常用胭脂色形容海棠花色。沈立《海棠记》也说海棠花浅绛，外层花瓣如深胭脂。宋人王禹偁《商山海棠》：“胭脂浥泪痕。”这句诗是以花神泣雨，滋育海棠花王国，暗扣诗题：雨中海棠，具有美的意境，神秘的情趣。雨中海棠花怎样呢? “泪浥紫绵红沁肉”。泪水滴滴落在紫绵海棠的胭脂红色花叶上，沁入了厚茸的花叶里。这是写雨珠滴落在花叶上的景象，并进一步想象花叶上的晶莹的水珠已不断地渗入花叶里。既铺叙雨中海棠的精神抖擞，新美绝艳的形象，又扣合分韵的“肉”字。三、四两句以流水对序式即转即收。“沈香亭北锦屏寒，太真政在华清浴”。这是用了一个典故描绘雨中海棠美，表达自己赞美之情。唐明皇登沉香亭，宣召太真妃(杨贵妃，道号太真)，太真妃酒醉未醒。由宫女扶掖而至。妃子醉颜残妆，髩乱钗横，不能拜见皇帝，明皇笑着说：“岂妃子醉，真海棠睡未足耳!”以美人醉态美比海棠花。而此时春寒未去，杨妃还在华清宫温汤中洗浴。唐明皇每逢冬十月就带杨妃、诸姨、近臣去骊山华清宫洗浴温汤，纵欲享乐，到次年春花烂熳时，才回长安宫中。这两句是以杨妃醉态美与洗浴之美来刻画雨中海棠美。既有故实的情趣，又贴切入理。前人写雨中海棠不乏其人。宋人彭渊材：“雨过温泉浴妃子”，虽然也以杨妃洗浴比喻海棠着雨，但嫌直露。不如此诗写的有情韵，它贵在正浴之时。雾雨迷濛，艳绝娇柔，给人以朦胧艳丽之美，同上句的醉态美有异曲同工之妙用。至于把海棠比喻为醉态杨妃，如宋人叶梦得《卜算子》写海棠。“娇艳醉杨妃。”宋人陈济翁《踏青游》写海棠是：“妃子弄妆犹醉。”海棠花如杨妃醉态美，而著雨则更美。

这是一首押入声韵的七绝。要表现的是雨中海棠之美，而作者却用常得奇，虽然也用花神、美人比喻海棠花，然而他不落前人窠臼，却翻新出奇，韵味深厚、含蕴不尽。

《海棠·满江红乙卯咏海棠》咏海棠诗鉴赏

李曾伯

才过新正，能几日、海棠开了。将谓是、睡犹未足，嫣然何笑。一片殷红新锦样，天机知费春多少。更芳期、不待燕黄昏，莺清晓。花旧说，南昌好; 花宜占，东风早。想香霏地近，融和偏巧。佳句流传千古在，石湖不见坡翁老。倩何人、寄驿报家山，教知道。

在大自然的百花园里，海棠花素以娇媚著称，尤其美妙动人之处，就在于她含苞待放之时，其色泽鲜红艳丽，有如少女含羞的红晕，娇娆而妩媚。“那压倒群芳，天赋与、十分秾艳”(刘克荘《满江红·海棠》)的芳姿神韵，足以使人艳羡大自然的艺术美，惊叹造物主的神工。李曾伯《满江红·乙卯咏海棠》这首词，纵情赞颂了海棠花的华贵芳姿，抒发了词人赏花时的愉悦心情，表现了对美好生活的热爱和追求心理。

词的首句先点明了海棠开放的时间：正月新春刚一过，用不了几天，她就绽开新蕾，笑容可掬地呈现在人们面前。紧接着，“将谓是、睡犹未足，嫣然何笑”一句，把海棠千娇百媚的姿态，描绘得维妙维肖。在我们面前出现的简直就是那天生丽质、云鬓花颜、貌美无双的杨玉环，她亭亭玉立，含情脉脉，嫣然一笑地向我们走来。面对此情此景，不禁使我们联想到苏东坡咏海棠的两首诗。一首为《海棠》：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”据宋释惠洪撰《冷斋夜话》卷一引《太真外传》曰：上皇登沉香亭，诏太真妃子，妃子时卯睡未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：“岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。”唐玄宗把杨贵妃比作海棠，以花喻人，苏轼把海棠比作醉杨妃，以人喻花。李曾伯借鉴苏诗，同样把海棠比作睡犹未足的醉杨妃。“嫣然何笑”，也是从苏轼的咏海棠诗中受到的启示。苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》一诗开头曾写道：“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。”李词承前句“睡犹未足”，引出“嫣然何笑”，这一“犹”一“何”，就更加点染了海棠袅娜娇艳可爱之状，仿佛把人们带进了那意境深邃的幽美去处。接下来，“一片殷红新锦样，天机知费春多少”两句，描绘了海棠的色彩光艳，词人赞叹道，海棠这华美的盛装，锦缎般的芳容，真不知要大自然花费多少灵机和心血才能造就得出。随之，点明海棠开放的花时虽早，然而花期有限，她等不到春燕来归、黄莺啼啭的季节，就将凋谢，从而更反衬了海棠之名贵。词人一面让人们不要轻易错过大好时机，饱览其娇艳的芳容，分享她给人们生活带来的美好情趣，一面也为其短暂的花期，深表婉惜之情。

词的过片“花旧说，南昌好;花宜占，东风早”几句，强调指出海棠花生长在最有名气的地点，和她盛开的最适宜的时间。海棠患无香，而昌南(指旧时四川境内的昌州府，现大足、荣昌一带)的海棠却浓香扑鼻，那里有“海棠香国”之美称，苏轼的家乡眉山也在这一地区。“想香霏地近，融和偏巧。佳句流传千古在，石湖不见坡翁老”四句，着重联想了苏轼、范成大两位诗人咏海棠的千古不朽佳句，进而丰富了这首词的内容，深化了意境。四川大足县有处香霏堂，是因苏轼“香雾空蒙月转廊”这一名句而得名。据说，香霏堂前有一老树，重趺叠萼，每花或二十多叶，花气浓郁，余不能及。 李曾伯曾任过四川宣抚使，从词的内容看来，此词大抵作于四川任所。词中“想香霏地近，融和偏巧，”正说明词人距离香霏堂这个地方很近，而这一带又是开一代词风的苏轼以及范石湖两位前辈曾经生活、任职过的地方，如今，重温他们流传千古的咏赞海棠的佳句，令人油然而生思慕缅怀之情。此时，词人已无法按捺一颗激动的心，马上想到赶快请人把欣赏海棠花的动人消息，传送给家乡，让亲人们同自己一起共享赏花之乐。“倩何人，寄驿报家山，教知道”这一结尾，把对海棠的赞美之情推向 *** ，从而深深感染着每一位读者，为海棠花之清丽、艳美而倾倒。

这首词在写法上生动地运用了比喻、拟人等修辞手段，用典也较多。全词意境高起，想象丰富，也如海棠一样绚丽多姿，鲜艳夺目，使人们读起来不能不驰骋情思，浮想联翩，增添无限美感。

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